篆书怎样临帖？以下我的大小篆临帖存在什么问题？
谢谢邀请，经常拜读您的大作。尤其是您的大篆写的比我好。我觉得写篆关键在功夫，所谓功到自然成，小篆的笔法重在中锋用笔，藏头护尾；大篆因字刻铸在青铜器上，笔法上有方笔起尖峰出的现象，还有笔画的***处有堆墨现象。
大家好，我是景行书苑。谢谢邀请。
看到题主自学书法，从篆书入手，感觉这个路子还是不错的。学习篆书是线条训练最好的方法，有了线条的基础可以更好的理解书法艺术，从而更快的进入这个体系。
题主在介绍自己学习时，提到小篆中锋运笔，藏锋起收，应该是正确的。其实大篆入手也可以按照这个要求来做，特别像题主选择石鼓文学习。
书法学习外在的表现是线条，而完成这一表现的是笔法，没有正确的笔法就没有高质量的线条。我老师说，书法就是大篆小篆两种风格的线条在分割空间。小篆线条圆润挺拔，大篆线条古朴苍劲。
同样的中锋运笔如何形成这不同的风格呢？不同的笔法是关键，小篆是正常中锋行笔，大篆需要绞裹。这些很难用语言表达，我觉得题主还是选择一位老师学习比较好。
观看题主的几幅作品，小篆还是有一定水平的，尤其是结字把握的不错，但线条质量还是不行，感觉柔弱无力。大篆可以说没入门，完全是小篆的写法，这原因就是不懂笔法。
我觉得篆书入手学习书法是正确的，但没有老师对笔法的指导，篆书又与当前实用文字距离较远，可能难以有效果。
以上是我的一点浅见，与朋友们一起交流，欢迎批评指正！
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你好，我是兰石学书法，很高兴回答你的问题。
我也是一个书法爱好者，原意和你一起讨论一下。看了你写的小篆和大篆，才练习几个月就写成这样，挺好的！下面我说下不足之处，小篆中锋用笔你是知道的，但是你下笔的时候可能就忘记了，没有做到笔笔中锋，尤其是你写圆弧搭接和翻转的地方没有做到捻管，笔随字走，这样写出来的笔画看起来没有一点立体感。你写的小篆用米字格纸完全没问题，但是一定不能写成方块字。如果用4:3或者5:3的格子毛边纸来练习小篆更好，某宝上面有卖的也不贵。大篆和小篆用笔基本相似，不同的是多了绞转笔法增加了提按。
最后我想说的是李斯《峄山碑》你才临习了两遍，恕我直言，两遍太少了。还有临帖不能是抄帖更不能看一笔写一笔，临帖之前需要读帖，多读多思多写，三者结合。对着字帖好好对照看看到底一样不一样，差别在哪里，总结经验吸取教训，书法才会越来越好。临习书法本身就是磨练意志的，几个月时间太少了，几年还差不多！祝你成功！
水平有限，拉拉杂杂说了不少废话，希望你能谅解，谢谢。
谢谢你提出问题和对我的信任。学习篆书，一，先学“六书”即是“象形字。会意字，指事字，形声字，***借字”，了然于心，才能下笔如有神。
二，选择字帖先从小篆入手，要标准。规范一些的。如邓石如的《***职》，吴让之的《庾信诗》。
三，如从金文入手，可能会吃力，但兴趣也大。如著名的“金文四器”，《毛公鼎》《大盂鼎》《散氏盘》《虢季子白盘》，个人感觉是，学数要少，遍数要多，循序浙进。
四，大篆实际只有一个《石鼓文》，我看过了你写的，对原文比较忠实地摹写，形体已经入门。要想提高，那就难些。吴昌硕是写了一辈子。他增加了提按，粗细，解体变横为纵，左右错综，左低右昂，抑左扬右，负阴抱阳。
汉字，尤其是古文字，讲究象形，揣摩字义，形神才具备。明于此，离城功就近了。
过去在下也写过几篇谈篆书的写法的小文，可参。这些天闹眼疾，视力不济，权当参考。
附一点不成熟的作品。
看机会再交流。
从你的字来看，写得比较干净，算是对篆书有了一些初步了解。
1、初学篆书，可从李斯小篆入手，也可从清代篆书入手，你选择了李斯，这没问题。
但初学不宜选择《石鼓文》之类的大篆，这类书体待有较好的小篆基础后再学不晚。
2、初学书法，不论任何书体，都宜先练单字，再通临。
而你选择通临，这样不利于总结笔法和结体的规律，临后面忘前面，效率低下。
1、用笔藏头护尾，中锋行笔，即主锋始终保持在笔画中间，不能外露。
2、弧线的写法。转折处注意调整笔锋或略捻动笔管，并与手腕的转动相配合，使笔锋顺势转过。
3、搭接笔的运用。许多笔画看似一笔完成，其实是通过几次搭接笔完成的。
要用好搭接笔，关键是前一笔写完不用回锋，后一笔顺势插入，两笔搭接在一起，使其看起来像一笔。
4、注意笔顺。篆书的笔顺和汉字笔顺有的相同，但也有一些写法完全不同。
如何看待仇英的绘画艺术？
你好亲，很开心回答你的问题
仇英是文人画家
对于中国美术史上的文人画而言，自元代开始的文人画，多是山水画，不见人影
而明代，是一个繁荣的时代，所以造就了明代人物画的昌盛
唐伯虎，仇英等画家，在文人画中恢复了人物画的创作
今天，我们来欣赏一下画家仇英的人物画作品《汉宫春晓图卷》，山水画作品《桃源仙境图》
对于仇英的人物画作品《汉宫春晓图》，其勾勒人物轮廓的线条特别细致，而且设色艳丽，呈现富丽堂皇的风格
个人粗浅的理解，仇英的这幅《汉宫春晓图》，充分借鉴吸收了唐宋宫廷院体画，其富丽堂皇的细腻风格
仇英本是工匠出身，早年经常为别人家做装饰画，后拜周臣学习绘画。
他作画态度认真，没个作品都严谨周密，画风接近唐寅。尤其是在山水、人物和花鸟方面有很高的造诣，他的山水画继承了南宋李唐，刘松年的院体山水画风，融各家所长。整体画作工整精丽，清新脱俗，工而不板，妍而不腻。
他能运用多种笔法来展现不同的对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。
其画技大多来自于对宋人画作的临摹，而且往往可以以***乱真。
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